醒,你现在就在好莱坞发展啊喂!
这话传到评委会耳朵里,您老还想不想拿奖了啊!
“这个……怎么理解?”
孙晓斐显然也没想到李世信会在公众采访里说这样的话。
调整了好一会情绪,她才讷讷的问到。
“很容易理解。”
李世信微微一笑,换了个更舒服的坐姿。
“1998年初,《泰坦尼克号》在第70届奥斯卡颁奖典礼上,共获得11项包括最佳影片和最佳导演在内的大奖。那一年的奥斯卡,是最能够体现奥斯卡精神的一届。因为在那一年之前,所有的获奖影片,都只有一个标准——叫好,又叫座。这是好莱坞作为一个商业集成体,对产出作品最实际也是最朴实的肯定标准。代表了奥斯卡作为一个独立电影奖项,和欧洲其他电影奖项不同的地方。”
见在场的所有人都不约而同的点头,李世信双手一摊。
“那个时候的好莱坞不跟你讲艺术,艺术是调剂品。一部电影里可以有,但并非主要。好电影的唯一标准就是观众喜欢,那怎么证明观众喜欢?就是票房。所以那个时代的奥斯卡,用咱们国内的一句话来说,就是接地气。作为评奖主力的评委会,唯一的作用就是平衡获奖作品的商业性和艺术性。所以我说,那个时候的奥斯卡是真正的奥斯卡。是全世界都可以认可,可以接受的奥斯卡。”
“但是到2010年第82届,当市场定位及市场成绩酷似《泰坦尼克号》的《阿凡达》输给了《拆弹部队》,一切都不一样。当时的《阿凡达》首轮票房27个亿,是北美票房的新纪录。但是《拆弹部队》当时首轮票房只有四千九百万,在当时的好莱坞只能勉强算第一梯队。可是最后怎么样?影史最高,输给了影史最低最佳影片。所有好莱坞的媒体都站在八卦的角度强化卡梅隆和他前妻的新闻,所有人都不约而同的忽略掉了,《拆弹部队》不论从技术还是从内核上,都只是一部相当一般的作品。而它唯一值得称道的地方是,这部电影的出现符合了当时的政治呼声。从那以后,奥斯卡好像被鬼上身了一样,疯狂的开始迎合政治。只要政治正确,甚至可以忽略掉叫好叫座这个标准,从此以后奥斯卡的获奖标准,就从从商业和艺术的博弈转变到了政治和艺术的角力。所以我说,这个奖项其实没什么意思。”
李世信的态度,让整个节目采访组齐齐的嘶了口气。
以前没有人从这个角度去看待这个问题,可是这一番理解……似乎很有道理啊!
最近这些年,确实国内对奥斯卡的关注度在大幅度的降低。
很多影迷都在吐槽奥斯卡一届不如一届,很多拿到大奖的作品不好看,甚至是看不懂。
很多人将这种现象归结于电影工业发展瓶颈
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